「魔神仔：精怪类、猴形身，作儿童状.
迷惑人心智，召唤愧疚者之心魔.
」早有准备，一边喝酒才有勇气一边看完的鬼片，但其实也不过如此.
类似于咒怨般 环环相扣找宿主的故事.
说到底，看见男主角何志伟沿着回忆走到小时候，看见幼年的自己对奶奶说：“外婆做的饭宇宙无敌霹雳好吃，以后我每天都陪外婆吃一顿饭” 的承诺时，竟莫名的有些泪崩，因为想起了外婆.
或许就像女主角沈怡君最后在电台广播里说的那样：「每个人的心都是一片森林，不要让走不出来的执着伤害了它. 记得多留一点点的时间给自己，把压抑在心里面的话和秘密，定期的拿出来晒晒太阳. 」以前写比利怀德论文时第一次了解到萨蒂亚吉特.雷伊这个名字. 据说他是怀德忠粉，给比利怀德写过很多信，但后者一直没有回覆他. 虽然怀德一直都知道印度有这个知名导演，不过等到了1992年雷伊获奥斯卡终身成就奖时，表示怨念怀德没有回覆他信时怀德才匆忙寄了一封回信去给雷伊，可当时正缠绵病榻的雷伊获奖一个月后就病逝了，还是没能收到这封信. 本片是他的阿普三部曲第一部，有意大利新现实主义的风格，是印度电影新浪潮的开篇之作. 迥异于传统印度歌舞电影刻板的叙事程序与模式化的人物类型，而是以“悲悯”的情调和手法，来描绘电影中每一个具有“存在主义姿态”的故事人物，表现其孤独、焦虑、绝望与悲愁的真实生活面貌. 雷伊在《河畔须臾》里真正地描写了“人”，写出了他们的性格、情绪、希望乃至绝望和痛苦. 一名孤僻的男子来到乌贼加工厂工作，在社区里认识了奇怪大叔和四处推销墓碑的父子，以及心事重重的女房东，他们各自背负着秘密，却在不知不觉中成为彼此相互扶持的依靠. 影片带有荻上直子特有的简单恬淡叙事风格，令人莞尔的幽默，却多了对生死体悟的况味，在看似平凡的日常生活中，萃取出人与人之间的理解与包容，带来不可思议的疗愈力量.
