电影里的人物跑到现实世界的设定一下子就联想到伍迪·艾伦导演的《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》（豆瓣热门短评果然也有人提到），而触不到的恋人则与《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》有相像之处，可惜《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》有曼妙的故事背景，却没有足够吸引我打动我的故事情节，也就不及另外两部电影一样博得我的喜欢.
倒是好些景色、以及“浪漫邂逅”“奇幻之夜”两款海报觉得挺漂亮.
P.S.：最后护士口中的“孙女”与老年健司在一起的画面有种“忘年恋”宣传片的赶脚，而这个“孙女”实际上比健司更早“出生”.
& 片头出Logo时意外看到“小黄人”.
片头导演亲自出场叫醒观众，片尾“玩具总动员”，这是从伯格曼《小黄人大眼萌：神偷奶爸前传》一路代代继承下来的导演创作焦虑，结合怪诞、玩闹、恣肆、腐糜，最终形成的一种电影风致，在艺术自恋及头脑风暴的同时从不放弃社会性探索，在电影史上确实是有这么一个门类可循的.
一部典型的关于“脸”与“域”的影片，人stuck在一座灯火辉煌、建制完善的鬼城内，徒劳地扮演一个又一个社会角色，替一具具肉身完成它们的社会使命成为这里繁重的工作枷锁，每打一个盹醒来都要忙着进入一段人生，黑色的蝴蝶梦见黑色的我.
城市里形形色色的人都是提前刻意打扮出来的，所有事件都有剧本，这是典型的阴谋论；连汽车都成了被剥削对象，这是最终极的左派（不仅要把人从机器中解放出来，连劳动工具都有人格）.
巴黎浪漫如斯，却仍是法国知识分子冷眼批判的对象，“资”与“社”高度结合.
影片是2015年推出的小黄人独立电影《小黄人大眼萌》的直接前传.
作为《神偷奶爸》的衍生作品，讲述了小黄人们在“前格鲁”时代为其他主人服务的经历，不过少年格鲁曾经出现在这部衍生电影里，续集将围绕他与小黄人们结缘的过程展开.
