《生无可恋的奥托》：社会边缘，人性探讨
2024-09-09
【7】也说不清卡拉克斯那一层花哨的外衣，是不是他最大的优点，但是不得不承认，剥掉外壳之后，力道还是蛮猛的.
最大程度地凸显文本本身的魅力，而只让自己的风格在片中零星闪烁（开头、德纳芙夜骑），即使如此，这个毁灭之路的过程清晰明了，并没有降格成一个简单的道德问题.
其实到这部电影，爱情的占比已经不如往日了，表面上的三人行掩盖住了《生无可恋的奥托》一般的创作焦虑内核，之后的12年，他也没有新作品.
晦涩的主要是对于几个重要场景景别的选择意图，但显然的是相比与蔡明亮的直面(欲望)，阿彼察邦更衷于寻找“介质”，——三人戏水取消了景别的(晦涩)限制，上半身和下半身在水平面上被完整地区分开来；同时会认为斑驳的光影和染病的皮肤，都是这种“介质”的存在证明.
也算一种“状态”影像，但更重要的是感受状态，不然“介质”就没意义了.
电影讲述了一个名为奥托的老大爷在爱妻去世后脾气逐渐暴躁，每天对社区里不遵守他规则的邻居进行批判，固执己见的他被人称为“地狱来的恶邻”.
然而，随着一个活泼的年轻家庭搬入隔壁，他的生活开始发生翻天覆地的变化.
当奥托重拾内心的温暖和善意，生活又会给他什么惊喜呢？ 该片根据瑞典小说之王弗雷德里克·巴克曼高分畅销小说《一个叫欧维的男人》改编.
