放在当时港片环境之下，有返璞归真的意义所在，当然也不是纯粹现实主义那挂，它甚至不那么市井气，尤其是对父子、姊妹和朋友关系的交代，不难看出经营的笔墨.     但这种经营是可接受的，它不刻意抽象生活，也不精心筛选生活细节，而是相对平实地记录了平凡人家的挣扎，有叛逆，但终归还是妥协，这就是生活的无奈，或者说大多数渴望实现阶级跨越的平凡人家的生活真相.     迷影段落，尤其是那段弑父戏码，仍可见港片趣味.     男主的情感路线可以和蓝里面的朱丽叶做下对比，都渴望着摆脱过去，后者与过往达成和解获得了内心的自由.     前者肉体漂泊无定，接纳着存在与不同肉体中同样的孤寂和渴望，内心却一直被囚于原处，终于发觉流逝的当下已无立足之地，不如用死亡回应过去美好的错误.     细想下来小女孩真是可怜，对母亲而言是错误的产物，父亲则不得不把她与记忆当做一样的负担.     有一点是，和奇遇中莫妮卡遇到的道德问题相类似，无论是妻子得知丈夫死去后对情人的厌弃，抑或父亲抛弃女儿后离开相好，自相矛盾两不讨好的选择背后隐隐约约总有负罪感作怪，抑或是隐藏的更深的，对付出感情的厌倦和疲惫呢?生活真是无聊到不得不加大一点难度，比如没有好处的牺牲呢.